春日相思古诗词
春去冬来，人们总要收藏自己珍藏的古诗。这些诗句不仅仅是对过去的回顾，更是表达离别之情的情感寄托。在宋代诗人柳永的《凤栖梧》中，“风细细”一词，既展现了春天的生机勃勃，也暗示了离别的艰辛。“草色烟光残照里”，让人联想到春日的寂静与寂寞，进一步加深了离别的情感。
在楚辞的泛指中，这些诗句不仅承载着古人的理想，更传递出对美好时光的追逐与无奈。宋代词人通过细腻的笔触，将离别的情感投射得如此鲜明与深情，成为许多人心中难以割舍的回忆。
以下是我整理的小编 snippet 中的部分诗句及其改写版本： 1. **《凤栖梧》** 作者：柳永 年代：宋 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 **改写后**： 在古装剧《凤栖梧》中，当春景如洗，一曲轻柔的离骚吟唱，人影朦胧，欲把时光凝成一片薄雾，将离别的愁绪化作一缕淡墨，漫天飘荡，又或只是将此情愿寄托于一窗明月的孤寂。
2. **《室思》** 作者：柳永 浮云何洋洋，愿因通我辞。 **改写后**： 在清瘦的长空里，浮云似弹的一缕，将我寄与同窗，如同轻柔的琴声一齐荡escapes 我心间。
3. **《无题》** 作者：柳永 相见时难别亦难，东风无力百花残。 **改写后**： 春去秋来，几度重逢，如今再相思，又如何能说舍离与重聚？但春种的花香不散，夏暑间寻芳，在这离别的长路里，怎忍把离情寄托于时光静好时的闲适。
4. **《蝶恋花》** 作者：柳永 九十韶光如梦里。寸寸关河，寸寸销魂地。落日野田黄蝶起，古槐丛荻摇深翠。 **改写后**： 十年寒暑似是时光长卷， ninety years of cold and heavy have been gone. 千里水乡间，却依然要走这么一段路，在此段路旁，一缕清风拂过心间。不知何时的落日，又将野田的黄花映照，绿野丛野间，黄蝶正从高处跃出。
5. **《折桂令》** 作者：柳永 平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。 **改写后**： 人生无常，相思无常，只会再相思。虽身如同飘浮的云朵，心似飞舞的蝴蝶，在这空中翻腾，若将离情寄托于风浪的起伏，则只是一句“身似浮云”便已明了。
古诗词形式特点
1. 句子整齐、古典：除《诗经》为四言，《楚辞》六言加上“兮”，古体诗和近体诗多数五、七言。
2. 平仄对仗：平仄由声调分隔，字与字之间相合，词藻复杂多样。如：“国破山河在，城春草木深”（杜甫）。“东圃青梅发，西园绿草开”（李商隐）对仗工整。
3. 原子组合：每个汉字可独立成声，多字词由后一个汉字插入前一个。如：“香稻啄余鹦鹉粒”（李白）。“乡朝思故乡”（李白）倒装句，把“乡朝”拆开成为前半部分和后半部分。
4. 节奏和谐：四字为二、二；五字为二、二、一；七字为二、二、二、一。押韵，音调和谐优。
古诗要求押韵，使音调和谐优美。如李白《静夜思》（ang）押“ang”韵，词句流畅有节奏感。
古诗词形式特点
1. 句子整齐、古典：除《诗经》为四言，《楚辞》六言加上“兮”字，古体诗和近体诗多数五、七言。
2. 平仄对仗：平仄由声调分隔，竖直的结构。如：“国破山河在，城春草木深”（杜甫）。“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”（李商隐）对仗工整。
3. 原子组合：每个汉字可独立成声，多字词由后一个汉字插入前一个。如：“香稻啄余鹦鹉粒”（李白）。“乡朝思故乡”（李白倒装句）拆开为“乡”、“朝”等。
4. 节奏和谐：四字为二、二；五字为二、二、一；七字为二、二、二、一。从结构上看，通常四字为二、二；五字为二、二、一；七字为二、二、二、一。
5. 音韵和谐：古诗要押韵，使音调优美和谐。如李白《静夜思》（ang）押“ang”韵。
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